எல்லாம் அறிந்தவர்

உள்ளடக்கம்

• கதை வகைகள்
• சர்வவல்லமையுள்ள கதை சொல்பவரின் பண்புகள்
• எல்லாம் அறிந்த கதைசொல்லியின் எடுத்துக்காட்டுகள்

தி எல்லாம் அறிந்த கதை நடக்கும் எல்லாவற்றையும் தெரிந்து கொள்வதை விவரிப்பவர்: கதாபாத்திரங்களின் செயல்கள், எண்ணங்கள் மற்றும் உந்துதல்கள்.

இந்த எல்லா தகவல்களையும் வைத்திருப்பதன் மூலம், எல்லாவற்றையும் அறிந்தவர் கதையின் ஒரு பகுதியாக இல்லை, அதாவது அவர் ஒரு பாத்திரம் அல்ல.

• இது உங்களுக்கு சேவை செய்ய முடியும்: முதல், இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது நபரின் கதை

கதை வகைகள்

சர்வவல்லமையுள்ள கதைக்கு மேலதிகமாக, அவர் எடுக்கும் முன்னோக்கைப் பொறுத்து மூன்று வகையான கதைசொல்லிகள் உள்ளன:

• பார்வையாளர். இது ஒரு மூன்றாம் நபர் கதை, கவனிக்கக்கூடியவற்றை மட்டுமே விவரிக்கிறது. கதாபாத்திரங்களின் வெளிப்பாடுகளுக்கு அப்பாற்பட்ட எண்ணங்கள் அல்லது உணர்வுகள் உங்களுக்குத் தெரியாது.
• கதாநாயகன். நிகழ்வுகளின் கதாநாயகன் தனது சொந்த கதையைச் சொல்கிறார். அவர் தன்னைப் பற்றி பேசுவதால் அவர் வழக்கமாக முதல் நபர் கதை. இருப்பினும், தன்னைச் சுற்றியுள்ள நிகழ்வுகளை விவரிக்க முடியும் என்பதால் அவர் மூன்றாவது நபரைப் பயன்படுத்துகிறார். மற்ற கதாபாத்திரங்கள் என்ன நினைக்கின்றன அல்லது உணர்கின்றன என்பதை முக்கிய கதைக்குத் தெரியாது.
• சாட்சி. கதை செய்பவர் ஒரு இரண்டாம் பாத்திரம், அவர் முக்கிய செயலைச் செய்யவில்லை. அவரது அறிவு நிகழ்வுகளுடன் தொடர்புடைய ஒருவருக்கு சொந்தமானது, ஆனால் இரண்டாம் சாட்சியாக மட்டுமே.

சர்வவல்லமையுள்ள கதை சொல்பவரின் பண்புகள்

• மூன்றாவது நபரைப் பயன்படுத்துங்கள்.
• கதாபாத்திரங்களின் செயல்கள் மற்றும் அவற்றைச் சுற்றியுள்ள நிகழ்வுகள் குறித்து அம்பலப்படுத்துகிறது மற்றும் கருத்துரைக்கிறது.
• இது கதாபாத்திரங்களின் எண்ணங்கள், நினைவுகள், நோக்கங்கள் மற்றும் உணர்ச்சிகளைக் கூறுகிறது.
• சில சந்தர்ப்பங்களில் இது எதிர்காலத்தில் என்ன நடக்கும் என்று எதிர்பார்க்கிறது.
• இடங்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் கடந்த காலத்தைப் பற்றி அறிக.

எல்லாம் அறிந்த கதைசொல்லியின் எடுத்துக்காட்டுகள்

1. “தொலைப்பேசி அழைப்புகள்”, ராபர்டோ போலானோஸ்

ஒரு இரவு அவருக்கு ஒன்றும் செய்யாதபோது, ​​இரண்டு தொலைபேசி அழைப்புகளுக்குப் பிறகு, எக்ஸ் உடன் தொடர்பு கொள்ள பி நிர்வகிக்கிறார். அவர்களில் இருவருமே இளமையாக இல்லை, ஸ்பெயினைக் கடந்து ஒரு முனையிலிருந்து மற்றொன்றுக்கு அவர்களின் குரல்களில் இது தெளிவாகிறது. நட்பு மீண்டும் பிறக்கிறது, சில நாட்களுக்குப் பிறகு அவர்கள் மீண்டும் சந்திக்க முடிவு செய்கிறார்கள். இரு கட்சிகளும் விவாகரத்து, புதிய நோய்கள், ஏமாற்றங்களை இழுக்கின்றன.

பி ரயிலை எக்ஸ் நகரத்திற்கு அழைத்துச் செல்லும்போது, ​​அவர் இன்னும் காதலிக்கவில்லை. முதல் நாள் அவர்கள் எக்ஸ் வீட்டில் பூட்டப்பட்டு, தங்கள் வாழ்க்கையைப் பற்றிப் பேசுகிறார்கள் (உண்மையில், எக்ஸ் தான் பேசுகிறார், பி கேட்கிறார், அவ்வப்போது கேட்கிறார்); இரவில் எக்ஸ் தனது படுக்கையை பகிர்ந்து கொள்ள அழைக்கிறார். பி ஆழமாக கீழே எக்ஸ் உடன் தூங்குவது போல் இல்லை, ஆனால் ஏற்றுக்கொள்கிறது. காலையில், அவர் எழுந்ததும், பி மீண்டும் காதலிக்கிறார்.

1. “உயரமான பந்து”கை டி ம up பசந்த்

சில நாட்களுக்குப் பிறகு, ஆரம்பத்தின் பயம் கலைந்து, அமைதியானது மீட்டெடுக்கப்பட்டது. பல வீடுகளில் ஒரு பிரஷ்ய அதிகாரி ஒரு குடும்ப அட்டவணையைப் பகிர்ந்து கொண்டார். சிலர், மரியாதை அல்லது உணர்ச்சிகரமான உணர்வுகளுக்கு வெளியே, பிரெஞ்சுக்காரர்களைப் பரிதாபப்படுத்தினர் மற்றும் போரில் தீவிரமாக பங்கேற்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்ததால் அவர்கள் விரட்டியடிக்கப்பட்டதாக அறிவித்தனர். இந்த பாராட்டு ஆர்ப்பாட்டங்களுக்கு அவர்கள் நன்றி தெரிவித்தனர், மேலும் சில சமயங்களில் அவர்களின் பாதுகாப்பு அவசியம் என்று நினைத்தார்கள். போற்றுதலுடன், ஒருவேளை அவர்கள் எழுச்சியையும் அதிக தங்குமிடங்களின் செலவையும் தவிர்ப்பார்கள்.

சக்திவாய்ந்தவர்களை காயப்படுத்த இது என்ன வழிவகுத்திருக்கும், அவர்கள் யாரை நம்பியிருக்கிறார்கள்? அவர் தேசபக்தியை விட பொறுப்பற்றவர். பொறுப்பற்ற தன்மை என்பது ரூயனின் தற்போதைய முதலாளித்துவத்தின் குறைபாடு அல்ல, அது அந்த நாட்களில் வீர பாதுகாப்பு காலத்தில் இருந்ததைப் போலவே இருந்தது, இது நகரத்தை மகிமைப்படுத்தியது மற்றும் மெருகூட்டியது. இது பிரெஞ்சு வீரத்தில் மறைத்து வைக்கப்பட்டது - வீட்டிலேயே தீவிர அக்கறை செலுத்துவது ஒரு அவமானம் என்று தீர்மானிக்க முடியாது, அதே நேரத்தில் பொதுவில் ஒவ்வொருவரும் வெளிநாட்டு சிப்பாயிடம் சிறிதும் அக்கறை காட்டவில்லை. தெருவில், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் தெரியாதது போல்; ஆனால் வீட்டில் அது மிகவும் வித்தியாசமானது, மேலும் அவர்கள் அவரை ஒரு ஜெர்மானியரை வீட்டில், ஒரு குடும்பமாக, ஒவ்வொரு இரவிலும் வீட்டில் வைக்கும் விதத்தில் நடத்தினர்.

1. “விருந்து”ஜூலியோ ராமன் ரிபேரோ

அது ஒரு விடுமுறை, அவர் தனது ஒளிரும் தோட்டத்தைப் பற்றி சிந்திக்கவும், அந்த மறக்கமுடியாத நாளை ஒரு புக்கோலிக் கனவுடன் மூடவும் தனது மனைவியுடன் பால்கனியில் சென்றார். எவ்வாறாயினும், நிலப்பரப்பு அதன் உணர்திறன் பண்புகளை இழந்துவிட்டதாகத் தோன்றியது, ஏனென்றால் அவர் எங்கு கண்களை வைத்தாலும், டான் பெர்னாண்டோ தன்னைப் பார்த்தார், அவர் தன்னை ஒரு ஜாக்கெட்டில், ஒரு ஜாடியில், புகைபிடிக்கும் சுருட்டுகளில், ஒரு பின்னணி அலங்காரத்துடன் (சிலவற்றில்) சுற்றுலா சுவரொட்டிகள்) ஐரோப்பாவின் மிக முக்கியமான நான்கு நகரங்களின் நினைவுச்சின்னங்களை குழப்பியது. மேலும் தொலைவில், தனது சிமேராவுக்கு ஒரு கோணத்தில், ஒரு ரயில்வே காட்டில் இருந்து தங்க வேகன்களுடன் திரும்பி வருவதைக் கண்டார். எல்லா இடங்களிலும், சிற்றின்பத்தின் ஒரு உருவகத்தைப் போல நகரும் மற்றும் வெளிப்படையான, அவர் ஒரு தேங்காயின் கால்கள், ஒரு மார்க்யூஸின் தொப்பி, ஒரு டஹிடியனின் கண்கள் மற்றும் அவரது மனைவியின் எதுவும் இல்லாத ஒரு பெண் உருவத்தைக் கண்டார்.

விருந்து நாளில், முதலில் வந்தவர்கள் ஸ்னிட்சுகள். பிற்பகல் ஐந்து மணியிலிருந்து அவர்கள் மூலையில் இடுகையிடப்பட்டனர், அவர்களின் தொப்பிகள் காட்டிக் கொடுத்த ஒரு மறைநிலை, அவற்றின் அதிகப்படியான கவனச்சிதறல் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக புலனாய்வாளர்கள், இரகசிய முகவர்கள் மற்றும் பொதுவாக பெரும்பாலும் பெறுபவர்கள் அனைவரையும் குற்றவாளிகளாகக் கருதுகின்றனர். அவர்கள் இரகசிய வேலைகளைச் செய்கிறார்கள்.

1. “தி கபோட்”, நிக்கோலஸ் கோகோல்

பிரசவத்தில் இருக்கும் பெண்ணுக்கு மொக்கியா, சோசியா மற்றும் தியாகி ஜோஸ்டாசத் ஆகிய மூன்று பெயர்கள் தேர்வு செய்யப்பட்டன. "இல்லை," நோய்வாய்ப்பட்ட பெண் தனக்குத்தானே சொன்னாள். என்ன ஒரு சில பெயர்கள்! இல்லை!" அவளைப் பிரியப்படுத்த, அவர்கள் பஞ்சாங்கத் தாளைத் திருப்பினர், அதில் ட்ரிஃபிலி, துலா, மற்றும் வராஜாசி ஆகிய மூன்று பெயர்களைப் படித்தனர்.

"ஆனால் இவை அனைத்தும் உண்மையான தண்டனை போல் தெரிகிறது!" அம்மா கூச்சலிட்டார். என்ன பெயர்கள்! அப்படி நான் கேள்விப்பட்டதே இல்லை! அது வரதத் அல்லது வருஜ் என்றால் மட்டுமே; ஆனால் டிரிஃபிலி அல்லது வராஜாசி!

அவர்கள் பஞ்சாங்கத்தின் மற்றொரு தாளைத் திருப்பி, பாவ்சிகாஜி மற்றும் வாஜ்தீசியின் பெயர்கள் காணப்பட்டன.

-நல்ல; நான் பார்க்கிறேன், "வயதான தாய் கூறினார்," இது அவருடைய விதியாக இருக்க வேண்டும். அப்படியானால்: அப்படியானால், உங்கள் தந்தையின் பெயரை நீங்கள் பெறுவீர்கள். அக்காக்கி தந்தை என்று அழைக்கப்படுகிறார்; மகன் அக்காக்கி என்றும் அழைக்கப்படுகிறார்.

அதனால் அக்காக்கி அககீவிச் என்ற பெயர் உருவானது. குழந்தை ஞானஸ்நானம் பெற்றது. சடங்குச் செயலின் போது அவர் அழுதார், அத்தகைய முகங்களை உருவாக்கினார், அவர் ஒரு பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகராக இருப்பதை உணர்ந்தார். விஷயங்கள் அப்படித்தான் நடந்தன. எல்லாவற்றையும் இந்த வழியில் நடக்க வேண்டும் என்றும் அதற்கு வேறு பெயரைக் கொடுக்க இயலாது என்றும் வாசகரை நம்ப வைப்பதற்காகவே இந்த நிகழ்வுகளை மேற்கோள் காட்டியுள்ளோம்.

1. “நீச்சல்”, ஜான் சீவர்

"நேற்றிரவு நான் அதிகமாக குடித்தேன்" என்று எல்லோரும் திரும்பத் திரும்பச் சொல்லும்போது, ​​அந்த ஞாயிற்றுக்கிழமைகளில் இது ஒன்றாகும். தேவாலயத்தை விட்டு வெளியேறும்போது திருச்சபைகள் அதைக் கிசுகிசுத்தார்கள், திருச்சபையில் தனது கேசக்கை கழற்றியபோது, ​​அதே போல் கோல்ஃப் மைதானங்கள் மற்றும் டென்னிஸ் கோர்ட்டுகளிலும், மற்றும் முதல்வர் இருக்கும் இயற்கை இருப்பிடத்திலும் திருச்சபை பாதிரியார் உதடுகளிலிருந்து கேட்க முடிந்தது. ஆடுபோன் குழு ஒரு பயங்கரமான ஹேங்ஓவரால் பாதிக்கப்பட்டது.

"நான் அதிகமாக குடித்தேன்," டொனால்ட் வெஸ்டர்ஹாஸி கூறினார்.
"நாங்கள் அனைவரும் அதிகமாக குடித்தோம்," என்று லூசிண்டா மெரில் சொல்லிக்கொண்டிருந்தார்.
"இது மதுவாக இருந்திருக்க வேண்டும்," ஹெலன் வெஸ்டர்ஹாசி விளக்கினார். நான் அதிகமாக கிளாரெட் குடித்தேன்.

இந்த கடைசி உரையாடலுக்கான அமைப்பானது வெஸ்டர்ஹாஸி குளத்தின் விளிம்பாக இருந்தது, அதன் நீர், ஒரு ஆர்ட்டீசியன் கிணற்றிலிருந்து அதிக சதவீத இரும்புடன் வந்து, மென்மையான பச்சை நிறத்தைக் கொண்டிருந்தது. வானிலை அற்புதமானது.

• மேலும் காண்க: இலக்கிய உரை

பின்தொடரவும்: